柳公权名言警句
1、赤子无愁声，沧海无惊浪。
2、穆公为之改容，如其笔谏也。
3、心正如思，笔化浓山。
4、用笔在心，心正则笔正。
5、去岁虽无战，今年未得归。皇恩何以报，春日得春衣。
6、挟纩非真纩，分衣是假衣。从今貔武士，不惮戍金微。
7、耕夫占募逐楼船，春草青青万顷田。试上吴门看郡郭，清明几处有新烟。
8、朱审偏能视夕岚，洞边深墨写秋潭。与君一顾西墙画，从此看山不向南。
9、不分前时忤主恩，已甘寂寞守长门。今朝却得君王顾，重入椒房拭泪痕。
扩展：书法成就
柳公权在唐代元和以后书艺声誉之高，或世无第二人。当时公卿大臣家为先人立碑，如果得不到柳公权亲笔所书的碑文，人们会认为是不孝行为。而且柳公权声誉远播海外，外夷入贡，皆别署货员，曰:"此购柳书。"文宗曾称赞其书法说:"钟繇、王羲之再生，也超不过啊!"
他最初学习王羲之的书法，广泛浏览近世各家笔迹，形成自己遒劲、妩媚的书风，自成一家，称"柳体"。柳体以创造一种新的书体美，征服了当代，也赢得了后代，"一字百金，非虚语也"。五代时杨凝式卓然雄立，对唐代颜、柳之书学多有继承并发扬。苏轼说:"自颜、柳没，笔法衰微。加以唐末丧乱，人物凋落，文采风流扫地尽矣。独杨公凝式，笔迹雄杰，有二王、颜、柳之风。此真可谓书之豪杰，不为时世所汩设者。"《邵氏见闻录》亦云:"凝式自颜、柳入二王之妙，楷法精绝。"这是唐以后学柳书而能自出机杼的一位承前启后的卓越书家。再如僧人应之，俗姓王，闽人，《南唐书》称其习柳氏笔法，以善书冠江左。这说明五代十国虽干戈纷扰，书学转入低潮，但唐之流风遗泽犹存，学颜学柳一脉未断。
宋代书学复兴，且从唐代的重法中走向重意的新境界，创造属于自己的时代书风。有宋一代非常推崇颜书、柳书，其学柳书者不可胜数。石曼卿学颜，也汲取柳之风骨，正如范仲淹为他作诔文《祭石曼卿》中说:"延年之笔，颜筋柳骨。散落人间，宝为神物。"宋四家学唐而各有所近，如蔡襄学颜，苏轼尤近颜，黄庭坚近柳，米芾近褚。其实宋四家都经历过颜与柳的书学殿堂，自得自悟，都能巧妙地化入自己的书艺中。蔡襄(字君谟)瓣香颜书，但亦精柳书，认为《阴符经序》"善藏笔锋"，是柳书之最精者。董其昌曾说:"余曾见柳诚悬小楷《度人经》，遒劲有致。蔡君漠《茶录》，颇仿之。"(《画禅室随笔》)董乃深识柳书三昧者，此说可窥蔡学柳之一斑。苏轼也为柳书知音，研习甚深，评论警策。他虽不以柳书为面目，但融取精蕴。《山谷题跋》云:"东坡道人少日学《兰亭》，故其书姿媚似徐季海，至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲如柳诚悬。"黄庭坚也学柳，结体紧结，实源于薛曜、柳公权。《寒食诗跋》自云"于无佛处称尊"，敢与其师分庭抗礼。"此跋即糅合柳书、《瘗鹤铭》的特色，参以己意，融气势、韵趣于一炉，纵横挥毫，而意志悠然"(侯镜昶《书学论集》)。黄庭坚学柳深得其蕴，钱泳《书学》中就说:"山谷学柳诚悬，而直开画兰画竹之法。"米芾虽曾贬斥柳书，但他又赞扬"柳公权如深山道士，修养已成，神气清健，无一点尘俗。"(《书评》)两者似乎矛盾，但又确实存在于柳书之中。而米芾自己学书过程是由颜真卿而至柳公权，由柳而欧、褚，后研法帖，入魏晋之境。米芾说:"余初学颜，七、八岁也。字大一幅，写简不成，见柳而慕紧结乃学柳《金刚经》。"(《宝晋英光集》卷八)后来他偏激地贬斥柳书"丑怪恶札"，可谓数典忘祖。宋僧中也多有学柳书者。如释梦英，正书学柳。明杨士奇云:"梦英楷法一本柳诚悬，然骨气意度皆弱，不能及也。"其书《夫子庙堂记》(石存西安碑林)，可称柳书嫡脉。释正蒙，书得诚悬法《石墨镌华》;释梦贞，善柳书(《皇朝事实类苑》);释瑛公，独杜门手写《华严经》，精妙简远之韵，出于颜、柳(《石门文字禅》);释思齐，书师柳公权，有所书《放生池碑》在杭州(《书史会要》)，如此等等，不复遍举。这可能与柳公权写的《金刚经》名闻遐迩有关。在宋代，柳体像颜体一样，借助于刻书印刷而进入千家万户，家喻户晓。宋代刻书，在北宋大抵是用欧体笔法。南宋以后，则兼用颜体、柳体。当时的闽本，就多用柳体字;而江西刻本有的也用柳体，或用颜体;而蜀本就多用颜体。其时颜体较为时尚，而又以欧、柳二家书法刻版最为美观，可见柳书在唐宋书坛蜚声播誉，柳体又广泛地渗透于民间。
书学的高潮于金代暂时衰落，然学柳者却不绝如缕。刻于金皇统四年(1144)的《沂州普照寺碑》，乃集柳公权书所成，仲汝文撰，楷书二十四行，行六十二字。论者或谓:"虽为集缀所成，然字字挺拔，笔笔雄整，大似公权得意之作，比今所传《玄秘塔》与《李晟碑》直有雅俗天渊之别，学柳者能从此入，庶不为米芾所嗤。"(《碑帖叙录》)元代赵孟俯中年学钟繇"二王"，后又学李邕、苏灵芝。虽然不以柳为面目，但也取其骨，自铸赵体。刘宗海云:"从子昂翁笔砚之侧，知其下笔处颜筋柳骨、银钩铁画果是也。"(《书林藻鉴》)明代董其昌对于柳书最有会心。他曾说:"柳尚书极力变右军法，盖不欲与《禊帖》面目相似，所谓神奇化为臭腐，故离之耳。凡人学书，以姿态取媚，鲜能解此。余于虞褚颜欧，皆曾仿佛十一。自学柳诚悬，方悟用笔古淡处。自今以往，不得舍柳法而趋右军也。"(《画禅室随笔》)董氏学一生，并能从柳书变法中得到启发，故其论柳，自然精警。由明入清的行草名家王铎力学柳书，《拟山园帖》所书正书颇得柳体之精髓，而临作如《圣慈》、《紫丛靸鞋》则取神遗貌，自为心裁。清代学颜名家辈出，而学柳者也可比列。书法名家梁同书、梁诗正都学柳。《鉴止水斋集》云:"(同书)公书初法颜、柳，中年用米法，七十后愈臻变化，纯任自然。"《国朝先正事略》:"(诗正)公书初学柳诚悬，继参文、赵，晚师颜、李。"此外如大臣左宗棠的行书，俱出颜真卿、柳公权。闺秀如王鉴(郝懿行妻)其书法欧、柳。康有为虽对柳书有贬语，但他主张在科举中用柳体，说:"柳之《冯宿》、《魏公先庙》、《高元裕》最可学，直可缩入卷折。大卷得此，清劲可喜，若能写之作折，尤为遒媚绝伦。"
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