李清照 诗《声声慢》词意
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?
守着窗儿，独自怎生得黑!
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急!
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?
守著窗兒，獨自怎生得黑!
梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得!
shēng shēng màn
xún xún mì mì ， lěng lěng qīng qīng ， qī qī cǎn cǎn qī qī 。
zhà nuǎn huán hán shí hòu ， zuì nán jiāng xī 。
sān bēi liǎng zhǎn dàn jiǔ ， zěn dí tā wǎn lái fēng jí !
yàn guò yě ， zhèng shāng xīn ， què shì jiù shí xiāng shí 。
mǎn dì huáng huā duī jī ， qiáo cuì sǔn ， rú jīn yǒu shuí kān zhāi ?
shǒu zhuó chuāng ér ， dú zì zěn shēng dé hēi !
wú tóng gēng jiān xì yǔ ， dào huáng hūn ， diǎn diǎn dī dī 。
zhè cì dì ， zěn yī gè chóu zì liǎo dé !
鉴赏
李清照(宋)的《声声慢》选自 姜葆夫、韦良成选注《常用古诗》。
【注释】 ①将息：将养休息。
②怎生：怎样，怎么。
③这次第：这一连串的情况。
【评解】 这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字，形象地抒写了李清照的心情。下文“点点滴滴”又前后照应，表现了李清照孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。
【集评】 罗大经《鹤林玉露》：起头连叠七字，以妇人乃能创意出奇如此。
杨慎《词品》：宋人中填词，易安亦称冠绝，使在衣冠，当与秦七、黄九争，不独争雄于闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得，《声声慢》一词，最为婉妙。
张端义《贵耳集》：此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：“守着窗儿，独自怎生得黑?”“黑”字不许第二人押。妇人有此文笔，殆间气也。
徐釚《词苑丛谈》：首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。
刘体仁《七颂堂随笔》：易安居士“最难将息”“怎一个愁字了得”深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。
周济《介存斋词选序论》：李易安之“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵，六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。
许昂霄《词综偶评》：易安《声声慢》，颇带伧气，而昔人极口称之，殆不可解。
陈廷焯《白雨斋词话》：后幅一片神行，愈唱愈妙。
陆鎣《问花楼词话》：《声声慢》一词，顿挫凄绝。
吴灏《历朝名媛诗词》：易安以词专长，挥洒俊逸，亦能琢炼。其《声声慢》一阕，其佳处在后又下“点点滴滴”四字，与前照应有法，不是草草落句，玩其笔力，本自矫拔，词家少有，庶几苏、辛之亚。
梁绍壬《两般秋雨庵随笔》：李易安词：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连上十四叠字，则出奇制胜，真匪夷所思矣。
梁启超《中国韵文里头所表现的情感》：那种茕独恓惶的景况，非本人不能领略;所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。
【史考】 《三百词谱》调名作《梧桐雨》。
《词的》、《古今名媛汇诗》、《草堂诗余别集》、《古今诗余醉》、文津阁四库全书本《漱玉词》等题作“秋情”。
《古今女史》题作“秋晴”。
《古今词统》、《历城县志》等题作“秋闺”。
《碎金词谱》题作“秋词”。
(1)最：《词林万选》、《花草新编》、《花草粹编》、《古今名媛汇诗》等作“正”;《草堂诗余别集》注“一作‘正’”。
(2)盏：《花草粹编》作“杯”;《草堂诗余别集》注“一作‘杯’”。
(3)晚：《古今名媛汇诗》、《词的》、《碎金词谱》、《草堂诗余别集》等作“晓”;《草堂诗余别集》注“一作‘晚’”。
(4)正：《花草新编》、《花草粹编》作“纵”;《草堂诗余别集》注“一作‘纵’”。
(5)忺：《词林万选》、《草堂诗余别集》、《古今诗余醉》、《古今名媛汇诗》等作“堪”。
(6)著：《贵耳集》卷上、《癸巳类稿》卷十五引断句作“定”。
【鉴赏】 1、词一开篇就如繁弦急管，奏出了令人心悸神寒之音。开头三句虽属上片，却为全篇定下了基调。“冷冷清清”点出所寻无获，欲觅不得的情景。“凄凄惨惨戚戚”是写追寻无获后的悲凉凄惨之情。紧接上三句后，李清照以风和雁的典型事物叙写哀思。先用“乍暖还寒时候，最难将息”句道出由时令引起的苦闷心情。“乍暖还寒”通常是形容早春的气候的，这里写的却是秋日，意思是将会愈来愈冷，所以“最难将息”。其时风急天寒，于是就借酒御寒，借酒解忧。可是“风 急”，寒气逼人，凄惨之情仍是难以平息。以下说“雁过也”，看着“旧时相识”的雁横空而出，而雁在人亡，怎不叫人心痛欲碎!
2、下片紧承上片，由黄花残败进一步写凄凉之情。花瓣脱落，满地堆积，不再有人去采。再加上孤独一人，守着窗儿，怎么熬到天黑呢?更有甚者，“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”。秋雨打梧桐，一向是诗人李清照表达愁思的题材，李清照在这里又加上“点点滴滴”，这更显得凄清难忍，所以接着说“这次第，怎一个愁字了得!”词的下片表现时间愈来愈晚，景物愈来愈惨，词人也愈来愈愁，可谓步步深入。
3、李清照在词中运用叠音手法，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，声情并茂，堪为传世妙笔。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守著窗儿独自，怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!
唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。李清照的《声声慢》这首词在作法上是有创造性的。原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。而《声声慢》这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。《声声慢》以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约，不能列入婉约体。
前人评《声声慢》，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。
“乍暖还寒时候”这一句也是《声声慢》的难点之一。《声声慢》作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。我以为，这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”;但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”;但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。这又是一个可争论的焦点。俞平伯《唐宋词选释》注云： “晓来”，各本多作“晚来”，殆因下文“黄昏”云云。其实词写一整天，非一晚的事，若云“晚来风急”，则反而重复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒，即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”;下文“雁过也”，即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本，作“晓来”。
这个说法是对的。说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意近之。”其说是也。
上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁;风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花，花当自萎;及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。
从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守著”句依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文。秦观(一作无名氏)《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与《声声慢》意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦;一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海(分别见李煜、秦观词)，总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。
《声声慢》这首词大气包举，别无枝蔓，逐件事一一说来，却始终紧扣悲秋之意，真得六朝抒情小赋之神髓。而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，又确体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属难能可贵之作了。
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